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鲁道夫·拉班(1879-1958)出生于奥匈帝国. 拉班是一名舞蹈家、编舞家和舞蹈/运动理论家. 欧洲现代舞的创始人之一, 他的工作是通过他最著名的合作者延伸的, 玛丽Wigman, 库尔特·乔斯和西格德·里德. 通过他的工作, 拉班提高了舞蹈作为一种艺术形式的地位, 他对舞蹈和动作的理论和实践的探索改变了舞蹈学术的性质.

文本: 瓦莱丽Preston-Dunlop博士

他建立了 choreology, 舞蹈分析的学科, 发明了一套舞蹈记谱法, 现在被称为“拉班术”或“电影拍摄拉班”. 拉班是第一个发展社区舞蹈的人,他已经着手改革舞蹈教育的角色, 强调了他的信念,舞蹈应该为每个人提供.

1948年,拉班在曼彻斯特开始了它的生活,作为运动艺术工作室, 由于1953年的扩张,他搬到了萨里郡的阿德尔斯通. 五年后鲁道夫·拉班去世了. In 1973, 丽莎·厄尔曼的退休, 马里恩·诺斯成为学校校长(校长兼主任), 其次是邦妮·伯德, 艺术总监, 谁在1974年加入了运动艺术工作室. 运动艺术工作室于1975年更名为拉班运动舞蹈中心, 搬到了新十字街的新家, 南东伦敦.

鲁道夫·拉班(1879-1958)是奥匈帝国一位高级军事人物的儿子. 他大部分时间都在波斯尼亚和黑塞哥维那度过, 萨拉热窝和莫斯塔尔,维也纳的宫廷圈和布拉迪斯拉发的戏剧生活. 他接受了东西方文化的双重教育.

他拒绝了原本计划的军旅生涯,成为了一名艺术家. 通过他在巴黎Ècoles des Beaux Arts的建筑滚球App下载,他观察运动的身体和它的空间.

30岁时,他搬到了德国的艺术中心慕尼黑. 在那里,他专注于对Bewegungskunst进行革命, 运动艺术, 整个夏天都在蒙特维里塔的滚球App下载度过.

1919年,他开始了在德国的主要职业生涯. 鲁道夫·拉班经营一家舞蹈剧团, 一个室内舞蹈剧团,并开办了一所主要学校, 业余爱好者的运动合唱团, 撰写文章和书籍, 执行, 创作舞蹈作品.

在接下来的十年里,他为孩子们的教育创建了25所拉班学校和唱诗班, 业余爱好者包括男人, 拉脱维亚的职业舞者, 萨格勒布, 巴黎和德国, 他总是为自己的滚球App下载保留一个“运动实验室”.

1927年,他搬到柏林,开办了编舞学院. By 1929, 他的50岁生日庆典表明他的事业正处于顶峰, 不仅仅是作为奥德鲁克坦运动的领袖, 但作为舞蹈戏剧和动作滚球App下载领域公认的知识分子.

1930年,他被任命为柏林普鲁士国家剧院的动作导演和编舞. 1934年,在纳粹德国,他被任命为德意志Tanzbühne的董事. 1936年在他事业的巅峰时期与纳粹主义发生冲突, 他的名字和作品被政府宣传部销毁. 他的许多追随者移居国外, 尤其是美国, 1938年,他在英国避难.

60岁时,在丽莎·乌尔曼的支持下,他开始了事业的新阶段. 他在工业界工作, 引进工读方法,以人性化手段提高生产, 并极大地影响了英国开放时期的教育文化运动, 通过莉萨乌尔曼, 1946年曼彻斯特的运动艺术工作室.

1953年,工作室搬到了阿德尔斯通的一处捐赠的乡间庄园. 在他生命的最后几年里,他专注于运动作为行为, 滚球App下载产业工人和精神病患者的行为需求. 这使他为现在的运动和舞蹈治疗专业奠定了技术基础, 是演员表现力动作训练的基础.

1958年,他七十多岁时去世. 但他的作品以惊人的数量流传至今. 许多人没有意识到他们所做的是受愿景影响的, 拉班的精力和创造性的大胆.

鲁道夫·拉班的健康状况很差,他一生中的大部分时间都遭受着足球滚球App下载现在所说的痉挛性躁狂抑郁症的折磨, 是在过度的创作过程中和之后出现的还是在他认为自己的想法被拒绝之后出现的. 在他的整个职业生涯中,他一直很穷,除了工作凭证,他从未拥有过任何房子或财产. 他结过两次婚,育有9个孩子, 尽管他的家庭生活在1919年他的事业起飞后就停止了. 他培养并依靠一系列学徒来贯彻他的想法, 玛丽·威格曼是第一个, 马里恩·诺斯是最后一个.

鲁道夫·拉班的思想受到当时社会和文化变化以及他工作的环境的影响. 传统上对表达感情的限制正在受到质疑, 为释放身体的感觉打开了道路.

鲁道夫·拉班认为,倡导这种自由的最好方式是将其反映在舞蹈和运动艺术中. 弗洛伊德对心灵的发现, 打开一扇之前关闭的门,身体的性就不再需要被隐藏. 运动艺术被认为是表达这种新自由的伟大媒介, 男人和女人光着脚,穿着衣服跳舞.

在巴黎和慕尼黑(1900 - 1914),鲁道夫·拉班获得了不分性别的精神态度和独特价值, 社会地位或教育地位. 他将其解释为重视个人对运动和词汇的选择.

鲁道夫·拉班见证了克里姆特等视觉艺术家对文化变化的反应, Kockoshka, Shiele, 塞尚, 马蒂斯, 毕加索和康定斯基.

他问自己,在艺术运动中,视觉艺术革命的等同物是什么? 他摒弃了传统步骤的限制, 依靠音乐来激发和构造舞蹈, 需要用哑剧的方式来展示尸体, 自由地寻找自己的节奏, 创建自己的步骤,陶醉在空间的媒介中. Der Freier Tanz诞生了.

他对表达性动作的基本词汇的探索发现了动作流的基本因素, 与重量, 体现时间和空间.

鲁道夫·拉班写了许多文章和书籍,并组建了由年轻男女演员组成的舞蹈合唱团,努力为城市人口介绍一种当代大众舞蹈文化. 他创作了具有庆祝和参与性质的舞蹈作品,这些作品通常以抽象的术语处理社会和精神议程,以教育具有社会意识的舞者.

第一次世界大战结束了社会定位,这体现在戏剧艺术中,演员的传统定位被抛弃. 他废除了芭蕾舞团的等级制度,代之以民主团体.

鲁道夫·拉班为他那又大又穷的公司创作和巡回演出作品. 他的作品就像他的戏剧同行一样探索社会主题.g. 布莱希特),作为构成主义视觉艺术家所做的(e.g. 马列维奇)和漫画家们所做的.g. 格).

鲁道夫·拉班和他的学生库尔特·乔斯使舞蹈成为一种社会力量, 在20世纪30年代创作了政治反战芭蕾和反贫困芭蕾.

在歌剧跳舞

公众感到困惑, 要么为打破规则的舞蹈表现出的“自由”而欢欣鼓舞, 扩大, 加强舞蹈'或对传统的蔑视而愤怒. 批评者要么是狂热的支持,要么是激进的反对, 歌剧舞蹈也将大不相同.

鲁道夫·拉班作为一个编排过程的实验者从根本上来说是优秀的,但并不是一个成功的产品编排. 一旦他完成了第一个实验,他需要别人来润色他的作品.

是什么让拉班与本世纪其他早期舞蹈先驱不同呢? 在国内,他既是一位有创造力的艺术家,又是一位有创造力的理论家, 在演播室和实验室, 同样能够通过运动和写作来表达自己.

他的遗产不在于杰出的戏剧舞蹈作品,而在于工作室实践和由运动实践驱动的理论方法.

舞蹈文化

鲁道夫·拉班的热情是要把舞蹈确立为一种与其姊妹艺术同等地位的艺术, 一个它从未占有过的地方. 它必须通过自己的读写能力建立一种媒介, 因此,在他强烈的愿望中,他想为舞蹈找到一种符号. 没有文化素养,舞蹈永远不会被文化精英所重视.

鲁道夫·拉班花了20年的时间充分了解运动,在纸上创造出能够代表身体部位在空间和时间上动态运动的符号. 今天,作为Labanotation,他的体系迎合了现代舞蹈世界的需要. 就像乐谱必须适应作曲家不断变化的需要一样. 因此,Labanotation必须发展以适应现代需求和技术.

结论

他的哪些方面的工作仍然为21世纪的发展提供了基础?

拉班作品的多面性和不断发展的性质,对他的作品的学生来说,既是一个挑战,也是一个困难. 没有人能完全理解这一切.

主要的舞蹈培训课程都提供拉班的课程, 但这些未必是他的主要遗产. 他坚持说他没有办法,也不希望别人说他有办法. 更确切地说,一种探索的精神是将使用他作品的分散和不同群体团结在一起的主要遗产.